ZEHAR, es una labor admirable en forma de publicación (papel y pdf) que viene desarrollando Arteleku a lo largo de sus ya 67 ejemplares, con temas tan diversos como espacio y arquitectura, producción artística, sonido, performances, educación y sociedad, intermediación, arte-tecnología-ciencia ó cultura.

Su último ejemplar #67 está dedicado al paisaje, sus representaciones en los límites, donde nos traslada y las diversas experiencias y situaciones que de este se obtienen. Como describe su texto introductorio, Zehar 67 nos habla del paisaje y de la perspectiva partiendo de experiencias variadas y contrapuestas, de ficción, diarios personales de atalayas que ofrecen la historia ó la filosofía, o de los oídos puestos en las fronteras a las que no llega nuestro sentido del oído. En suma, junto a la rígida representación del paisaje oficial, hablan de una serie de paisajes ciegos.

Con textos y contribuciones de José Luis Carles, Kim Cascone, Jakoba Errekondo, Asier Galdos, Aitor Izagirre, Nader Koochaki, Neus Miró, André Louis Paré, Hildegard Westerkamp y José Luis de Vicente, encontramos aquí una extensa visión y perspectiva actual sobre la práctica artística entorno al paisaje.

Ademas, su edición en papel cuenta con un CD audio con doce contribuciones de: Hildegard Westerkamp, Tzesne, Iñigo Telletxea, Stephane Garin, Sonidos en causa, Soinumapa, Slavek Kwi, andaluciasoundscape , Nader Koochaki y Xabier Erkizia.

Desde andalucía_soundscape es todo un verdadero placer poder colaborar con esta publicación a través de una de las grabaciones correspondientes al proyecto Encina Milenaria.

Desde aqui invitamos a la lectura – escucha de este ZEHAR #67.

Directora de la publicación: Maider Zilbeti Pérez
Coeditor: Xabier Erkizia
ISSN:1699-9533

+ info: www.arteleku.net

Científicos de la Politécnica de Cataluña y la Obra SocialLa Caixa levantan un mapa acústico del Golfo de Cádiz. En las profundidades del Estrecho de Gibraltar a veces se registran estruendos de 180 decibelios, equivalentes al fragor que produce un cohete al despegar. Y ese ruido ensordecedor marca el límite del dolor que es capaz de soportar un delfín, una de las especies de cetáceos que habita aquellas aguas. La causa de esa importante contaminación acústica es el incesante tránsito de buques de gran tonelaje -hasta 200 diarios- que hacen del Estrecho la segunda zona marítima más ruidosa del mundo. Sin embargo, delfines, calderones, yubartas, cachalotes y orcas siguen cazando y comunicándose en aquellas aguas, pese a las interferencias atronadoras de los grandes mercantes.
La anterior es una de la conclusiones que se desprenden de un mapa acústico submarino del Golfo de Cádiz y el Estrecho de Gibraltar que han levantado científicos del Laboratorio de Aplicaciones Bioacústicas de la Universidad Politécnica de Cataluña a partir de una investigación financiada por la Obra Social La Caixa. Con una clara vocación educativa, se presentó en la Diputación Provincial.
Para levantar este mapa acústico han sido necesarios dos meses de navegación -506 millas náuticas- por la costa occidental andaluza a bordo del Íbero, uno de los veleros de la fundación, y 403 horas de grabaciones submarinas con hidrófonos (micrófonos submarinos) de arrastre y en 65 estaciones del Golfo de Cádiz.
Los expertos han medido el ruido generado por cinco tipos de embarcaciones: barcos de carga, cruceros y ferrys, pesqueros, embarcaciones de recreo a motor mayores de 20 metros y veleros o yates menores de esa eslora. Y esas mediciones se han cruzado con las intensidades y los perfiles sonoros de cinco especies de cetáceos presentes entre Isla Cristina y Tarifa: delfines, yubartas, calderones, orcas y cachalotes.
Gracias a un programa informático de simulación, el resultado permite oir y apreciar gráficamente cómo interfiere esta contaminación acústica en las intercomunicaciones contínuas entre los cetáceos.
Junto con el Estrecho y el puerto de la Bahía de Algeciras, el entorno de las instalaciones portuarias onubenses es el que ha registrado mayores niveles de contaminación acústica submarina.

www.lab.upc.es

Los días 15, 16 y 17 de Diciembre 2010 se realiza en el Laboratorio Intr:Muros, Sevilla un taller teórico-práctico, en el que se exploran algunas técnicas de composición electroacústicas que toman como punto de partida las  grabación de campo.
Dirigido a artistas sonoros, compositores, intérpretes, profesionales de la grabación y todas aquellas personas interesadas en registrar y trabajar creativamente con el sonido.
La parte teórica, introduce a sus participantes en la creación musical desde varios puntos de vista; paisajes y objetos sonoros, bioacústica, etnomusicología, entre otros. También se analizará un amplio número grabaciones de campo y ejemplos musicales, contraponiéndolos con las obras donde estos registros fonográficos fueron transformados y utilizados como materia prima.

Asimismo, se estudiarán fenómenos psicoacústicos y técnicas de grabación en campo con diferentes herramientas tecnológicas. En la parte práctica, se realizarán ejercicios de escucha profunda y grabaciones en el entorno próximo del taller. También se estudiarán algunas técnicas utilizadas en el procesamiento informático de los sonidos utilizando diversos software, y se construirán micrófonos de contacto para registrar las resonancias internas de diversos objetos que serán preparados para tal fin.

Finalmente, los participantes procesarán los sonidos grabados aplicando las técnicas estudiadas, y los utilizarán como materia prima en la composición de una obra corta que podrá ser estrenada al concluir el taller.

+ info: www.laboratoriointrmuros.blogspot.com
Inscripciones: intrmuros@gmail.com

Laboratorio Intr:Muros, C/ Aniceto Sáenz 02, Sevilla.